雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从上尉是什么级别，上尉是连长还是营长词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼上尉是什么级别，上尉是连长还是营长楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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